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    RCR建筑師卡莫·皮格姆:我們試圖讓萬物放慢腳步

    RCR建筑師卡莫·皮格姆:我們試圖讓萬物放慢腳步

    在最近前往西班牙赫羅納附近的奧洛特小鎮上探尋2017年普利茲克獎得主 RCR 事務所作品之前,我曾有幸造訪無數精彩絕倫的建筑和空間,因此自認為對此行程已做好準備。在此之前我也通過一系列出版物對他們的作品了然于心,然而與實物的初次邂逅仍然讓我驚喜萬分、感動不已。這些建筑獨具特色、卓爾不群,又與場地如此協調,儼然是既定方案推導出的必然結果,這樣的杰出性賦予了觀者獨特而難忘的強烈建筑情感。

    ? Airey Spaces. Muraba Residences ? Evgeni Pons. Bell-Iloc Winery ? Sophie Mayer. Rural House ? Airey Spaces. Muraba Residences + 11

    卡莫·皮格姆(1962年生)與她的丈夫拉蒙·比拉爾塔(1960年生)以及拉斐爾·阿蘭達(1961年生)都是西班牙加泰羅尼亞自治區奧洛特鎮上土生土長的建筑師。三人均曾在巴塞羅那城外的瓦萊斯ETSAV建筑學院學習,并于1987年同時畢業(同班的拉蒙和拉斐爾畢業于1月,而卡莫則畢業于下學期末的11月)。青年時期的拉斐爾會在暑假協助自己的父親建造房屋,另外兩位建筑師的家庭背景則與建筑行業無關。不過畢業之初大家都迫切需要投入實踐,于是將第一次工作地點選在了拉斐爾家。1988年三月,三人租了一間公寓作為工作室,并將租借日期定為他們合作事業生涯的開始。第一份任務是一位世交的家庭加建項目。在制作了數版設計方案、繪制了無數施工圖以后,三人意識到這樣的項目過程并非他們所期待的那樣。于是,他們決定暫時從實踐活動脫身出來,去參加一項設計競賽。1988年,他們在大加那利島蓬塔阿爾迪燈塔設計競賽中獲得優勝,不過項目最終并未建成。自那以后,他們經常在各種競賽中取得勝利。三人的作品大多位于赫羅納省奧洛特鎮,但在過去十年里,法國、比利時以及阿聯酋也有他們的項目落成。

    我與卡莫·皮格姆的會面是在RCR的工作室中,他們的工作室所在的樓房前身是一家鑄鐘廠,以意大利 Barberí 家族的名字命名,其歷史可以追溯到15世紀。我們坐在一處美麗的房間內,三位建筑師將這里稱作“夢之亭”,室內陳設著一面玻璃棱鏡,幽靜的空間猶如一片綠洲,促人沉思自省。在我們談話過程中,不斷有赭色的樹葉簌簌落在冰冷而修長的鋼表面,仿佛漂浮在空中一樣。而這一面鋼則成為了我們談話的桌子。隨著我們將近兩個小時的對話接近尾聲,天光逐漸暗淡,最終褪色成漆黑的夜幕,在這伸手不見五指的黑暗中,我們看不見彼此的面容,只能低聲交談,偶或擊掌大笑。

    ? Sophie Mayer. Rural House
    ? Sophie Mayer. Rural House

    弗拉基米爾·貝洛戈洛夫斯基(VB):在此之前我已經去拜訪了你們在奧洛特的幾件作品,可以發現,你們在自己的項目中大量使用了前所未有、出人意料的非正統建筑材料。眼下我又來到了你們的工作室,這又是一個黑暗而神秘的地方,極具戲劇性和魔幻感。你能否介紹一下這棟建筑?

    卡莫·皮格姆(CP):這里雖然看起來陰暗又靜謐,但卻富有多種空間特質,許多地方甚至流動著光影。這里曾是一家名叫 Barberí 的鑄鐘廠,因為向全世界的教堂鑄鐘而聞名。當它關閉以后,我們發現了這個地方,并討論了有沒有可能將工作室遷至此處。那時我們還在一間公寓中工作。經過幾年的討論,我們最終決定重塑這個空間。2007年我們搬遷至此,并深深地愛上了這里。我們在空間中營造出一種獨特的氛圍,用以激發我們這幾個職業建筑師的創造靈感。我們現在所在的空間和外界有著曖昧的聯系——現存的墻體上爬滿了藤蔓,老墻前方則是光滑的鋼板墻,鋼板安裝在上方并一直延伸到頭頂,成為空間的頂棚。每到合適的季節,比如現在,我們的頭頂便落滿了樹葉,使空間中的人仿佛置身叢林,迷失掉自己的方位。這座樓房位于小鎮中央,但空間氛圍卻讓我們恍若遠在僻境。我們沒有對空間中心做出任何改造,任其本色自處,用來開展各種煩文化盛會,例如鎮上每年定期舉辦的舞蹈節。夏天到來時,我們也會把工坊安排在中央空間。

    VB:我以為這里是你們用來檢驗自己創意的場所。你會認為這就是你們的建筑宣言嗎?

    CP:確實如此。(笑)畢竟,這里詮釋了我們對自然的眷戀,展現了我們對待空間、虛無、廢墟的態度,體現出我們應對自然和材料的手法。這里也將我們內心一些最深層次的想法具象化,成為了有助于激發靈感的場所。

    ? Sophie Mayer. Rural House
    ? Sophie Mayer. Rural House

    VB:這個項目是不是你們創作的分水嶺?你會不會認為這個項目是你們區分“之前”和“之后”的標志?

    CP:不,我們從未有過那樣的項目。我們一直在執行自己的創意,不斷發掘機會去表達。我們也一直在試驗著各種各樣的材料,觀察它們在不同條件下展現出的不同特點。我們的設計方法堅定如初。

    VB:有沒有什么特別的理由促使你成為了一名建筑師?

    CP:我的母親曾告訴我,在我12歲時,我就說過自己要成為一名建筑師。但我已經不記得這件事了。我唯一知道的就是自己想要做有創意的事,因為我認為,如果有一件事你要為之付出一生,那它最好有關于創造。(笑)

    VB:你和你的伙伴在畢業之初就馬上開始了實踐。你覺得你們當時是否已做好準備?

    CP:不知道。那時我們還那么年輕,青春懵懂卻滿懷激情。(笑)我們不想再學習模仿他人。我們迫不及待要創造一些屬于自己的東西。

    VB:你們的工作是不是基于親手試驗的材料以及自己獨特的方式?

    CP:可以那樣說。同時,我們也經常討論自己的作品和工作過程。這使得我們的工作變得豐富多樣起來。這不只是我的事,而是我們三人共同的責任。我們從一開始就共享創意。我們是一個團隊。在我看來這和拉蒙有很大關系,他不喜歡一個人做事,總是愿意我們三個一起行動。他是拉斐爾的朋友,也是我的伴侶——這就是我們最初合作的原因。

    VB:最初你們想要成立一間怎樣的工作室?你們有怎樣的的預期?

    CP:我們當時并不清楚。一開始我們接受了一個很小的項目——為一位世交進行家庭擴建。我們畫了很多圖紙,到最后才發現這并不是一段很好的體驗。我們會見客戶、監督整個建造過程,為此付出了如此大的努力,實在太過艱辛。因此我們決定不再重蹈覆轍。(笑)我記得上學時有一位教授說過:“要成為一名優秀的建筑師,你必須學會拒絕一項看似巨大的項目。”現實也的確如此。曾經有一項30戶規模的公寓項目,對我們來說已經足夠巨大。但我們仍然對它說了“不”!(笑)確實,這是個好的選擇。

    ? Evgeni Pons. Bell-Iloc Winery
    ? Evgeni Pons. Bell-Iloc Winery

    VB:是不是因為你們不愿意設計那個項目?

    CP:不,那個項目本身對我極具誘惑性,并且會在經濟上為我們的事業帶來很大幫助。但無論如何,我們拒絕了它,并決定用一段時間來參加競賽。1988年,也就是同年,我們參加了大加那利島蓬塔阿爾迪燈塔的設計競賽,最后竟取得優勝!我們設計了將燈塔重新闡釋為一座出人意料的水平性建筑,使其融入到海岸線中。可能由于我們實在太想做些特別的事,所以又拒絕了另一個項目。那就是我們的起點。自那以后我們許多項目都選擇了走競賽道路。我們很喜歡這樣的方式,因為它給了我們很大的自由。即使現在我們已經有了許多客戶,我們仍然喜愛參加競賽,畢竟在競賽中我們能夠擁有全部的自主權。這些項目顯得非常純粹。

    VB:所有人都認為你們的建筑獨具美感。你們已經創造出了許多杰出的建筑作品。美是否是你們工作的目標?你們怎么將美傳達給一名外行?你們建筑背后的主要動機是什么?

    CP:我們試圖創造出讓人們感到特別的建筑。這對我們來說非常重要。 我們試圖為每個空間都創造出別樣的氛圍。我們非常在意那些獨特、感性、私人同時又不可或缺的要素。我們發明了一種任何人都可以理解的語匯。我們如何創造出美麗的建筑?事實上,我們有一系列原則,并把它們寫在了墻上。原則之一就是:當我們選用的策略不具有美感,我們必須放下它去尋找更好地解決方法。(笑)

    ? Evgeni Pons. Bell-Iloc Winery
    ? Evgeni Pons. Bell-Iloc Winery

    VB:你能用如此直接明了的方式談論美,這一點實在有趣。美越來越被認為是建筑師需要應對的明確對象之一。現代主義建筑原先并不被認為是美麗的,但如今普羅大眾已經將美視為當代建筑的特點之一。整個20世紀,人們都對現代主義建筑感到失望。事到如今,大家還是認為現代主義建筑太過冰冷、太過堅硬、太過疏離。“美麗”、“舒適”等詞甚至被看作是庸俗的論點。即使像薩伏伊別墅、金貝爾美術館、蓬皮杜藝術中心、西格拉姆大廈等20世紀建筑的代表作,也常常遭到誤解,它們的優點甚至需要特意解釋和證明。現代主義建筑并非用直覺感受。現在,包括你們在內的眾多一線建筑師,都在創造著具有美感的作品。

    CP:我能解釋的只有:設計策略必須具有美感。這一點我們一直銘記于心。對于我們來所,美是事物的本質。

    ? Airey Spaces. Muraba Residences
    ? Airey Spaces. Muraba Residences

    VB:顯然,建筑學不再僅僅有關于純粹的形式和抽象問題。建筑中留有歷史的痕跡、自然開始同建筑聯系、舒適是至關重要的、色彩重新得到應用、裝飾在設計中復蘇、材料也開始折衷——所有嚴苛的準則都一去不復返。美是誘人的、是真切的。你能否再詳細介紹一下你們的設計過程?你們是怎樣創造出具有如此魅力的空間?

    CP:在我們看來,一切都始于對場地的理解。這很重要。我們還試圖理解問題之所在。關鍵并不在于套用原有的方法。只有提出針對特定場地和項目的策略,設計才能獲得成功。否則,設計出的建筑將脫離文脈,與場地無關。比方說,當我們設計燈塔時,我們研究了燈塔這種建筑類型以及相關案例。詞典上說,燈塔是放出燈光指引船舶航海方向的塔或建筑物。那么,為什么燈塔就應該是一座塔或一座建筑物呢?我們對這種認知傳統提出了質疑。我們希望理解事物,并提出替代方案。如果任何人都依據定式思維設計一座燈塔,哪還有必要特意開辦一項競賽呢?我們提出的一切想法都應該是嶄新的——大家能清楚分辨什么是舊、什么是新。目標在于使這樣的設計能成為一個整體。我們創造了一種對話,制造出某種平衡。我們本意不在于贏得競賽或是強調什么,也不是特意懷舊或者故作浪漫。

    ? Airey Spaces. Muraba Residences
    ? Airey Spaces. Muraba Residences

    VB:你們許多項目看起來都像是學生作品。是不是你們一直都故意如此?你們在學生時代是否也像這樣進行設計?

    CP:我就把這種說法權當贊揚了。我們并不想像專業人士一樣開展工作。這并不是我們對自己的認知。因為那樣做你就會局限于專業,意味著你將知道自己在做什么,接下來的一切工作也隨之失去了驚喜、失去了實驗性。成為一名杰出的專業人士意味著你知曉正確的方法,但也僅僅知曉這一種。那并不是我們所期待的。你能明白嗎?我們想要緊緊抓住一個特定的問題,去發現潛藏的事物。正是這一點給予了我們無限樂趣。事實在于,我們并不知道會有怎樣的結果出現,而不是一開始就清楚自己想要的建筑長什么樣。如果對結果了如指掌,那么最后我們也并不會對此感到滿意。我們是在與未知性打交道,我們深愛這樣的過程。我們不斷地發出疑問,我們探索著一切潛在可能性。我們對單單一個對象沒有興趣,我們只對創造新的空間類型、新的現實、新的氛圍飽含熱情。另外我們并不是簡單地創造這些空間,而是去發現它們。當你進入到我們的空間之中,你并不能立即對空間的事物一目了然。有趣的復雜空間召喚著你,一旦你深陷其中,甚至連時間也開始放慢腳步。這對于生活在快節奏時代的我們相當重要。我們的工作就是在抵抗飛速流逝的時間。我們試圖讓萬物放慢腳步。

    VB:對你們來說,一座好的建筑應該是怎樣的?

    CP:當我們自己感到很好,當空間開始改變我們。
    翻譯:周翔峰

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    引用: Belogolovsky, Vladimir. "RCR建筑師卡莫·皮格姆:我們試圖讓萬物放慢腳步" [“We Try to Slow Things Down”: In Conversation with Carme Pigem of RCR Arquitectes?] 17 2月 2020. ArchDaily. (Trans. Milly Mo) Accesed . <http://www.raisedfromthegrave.com/cn/933433/rcrjian-zhu-shi-qia-mo-star-pi-ge-mu-wo-men-shi-tu-rang-mo-wu-fang-man-jiao-bu>

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