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    奧戴爾·黛珂:我生而叛逆,最喜歡的是速度

    奧戴爾·黛珂:我生而叛逆,最喜歡的是速度

    奧戴爾·黛珂(Odile Decq) 出生在1955年的法國拉瓦爾,曾在位于布列塔尼的雷恩地區的地區建筑學院學習。她于1978年畢業于巴黎維萊特國立高等建筑學院,1979年畢業于巴黎政治學院。同年,黛珂在畢業后便開始了她的建筑生涯,并很快遇到了當時正在學醫的貝努瓦.科爾奈特(Benoit Cornette),而后,貝努瓦.科爾奈特放棄了學醫,轉而學習了建筑學。1985年,在貝努瓦. 科爾奈特獲得了建筑學學位后,夫婦倆將公司改名為ODBC。1996年,ODBC憑借他們的出眾的繪圖,從包括扎哈·哈迪德、安瑞克·米拉利斯、利茲·迪勒和里克·斯科菲迪奧這樣的建筑新星中脫穎而出的,并贏得了威尼斯金獅獎。那時正是電腦繪圖開始的時候,黛珂也正是通過電腦制圖表達了建筑的運動、模糊、分層和整體的新動態,這也是黛珂建筑的自由型體和空間的特征。

    ? Fangshan Tangshan National Geopark Museum, Nanjing, China, 2015. ? Roland Halbe ? Antares tower, Barcelona, Competition: 2015, in progress. Renderings Courtesy of Studio Odile Decq ? Saint-Ange Residence Seyssins, France, 2015. ? Roland Halbe ? Phantom restaurant, Opera Garnier, Paris, 2011. ? Roland Halbe + 54

    ? GL Events Headquarters, Lyon, 2014. ? Roland Halbe
    ? GL Events Headquarters, Lyon, 2014. ? Roland Halbe

    科爾奈特于1998年不幸死于車禍。直到2013年辦公室改名為Odile Decq工作室前,黛珂一直堅持使用曾經和科爾奈特共同命名的公司舊名。之后,黛珂于2007年至2012年在巴黎建筑學院擔任建筑系主任。黛珂一直認為她的工作是快樂的,感官的,感性的。她設計的項目包括1990年設計的歐伊斯特人民銀行(Banque Populaire de l’ouest)、2010年設計的羅馬當代藝術博物館(MACRO)擴建項目、2011年設計的巴黎歌劇院(Opera Garnier)幻影餐廳和于2012年設計的位于雷恩的FRAC Bretagne博物館。

    在去年威尼斯藝術雙年展的最后一天,我遇見了奧戴爾·黛珂。當時她正在著手于她即將參加的兩個展覽。一個是在賈爾迪尼中央館的Phantom’s Phantom,另外一個是在今年本柏廣場酒店舉行的第17屆威尼斯建筑雙年展的Diagonal Zero。我們在奧戴爾·黛珂的酒店內,俯瞰著威尼斯湖對面,帕拉迪奧的圣喬治馬里奧大教堂,對她進行了以下參采訪。伴隨著海鷗的叫聲和教堂的鐘聲,德克對我們講訴了她的工作、為什么她稱它為軟技術、以及她2014年在里昂開辦的建筑學院,最近學院因工作繁忙和越來越多學校學科開辦而搬至離她工作地更近的巴黎。

    ? GL Events Headquarters, Lyon, 2014. ? Roland Halbe
    ? GL Events Headquarters, Lyon, 2014. ? Roland Halbe

    VB:您一直在研究諸如對空間的感知、動態開放空間、不穩定性、運動以及你所說的“超張力”等概念。您認為您的建筑是關于什么的?

    Odile Decq:首先,我不能說我的建筑是什么。這對我來說太難了。但當我開始做一個項目時,我總是試著向辦公室里的人解釋一件事,那就是一個人搬到這建筑里面會有什么感覺。我不喜歡安靜的地方。所以,我總是在想當我置身于這個空間中會有怎樣的體驗。這就是我對整體設計感興趣的原因。我尤其受到了皮埃爾·查羅(Pierre Chareau)在巴黎設計的玻璃之家的啟發,我覺得那里的一切都是設計好的。這就是我想嘗試的做的設計。在我最近設計的一個項目中,巴塞羅那的28層住宅樓Antares,我的客戶想請一位室內設計師。我想,“天哪,這將是一場徹底的災難!”。所以,最后,我設計了整個項目,包括一個餐廳、水療中心、游泳池和景觀。

    VB:您剛才談到了如何在你的建筑中嘗試著表達人們體驗空間和穿過空間的方式。您的這些想法最初是來自于哪呢?

    OD:我認為,這是我的天性,我的能力!(大笑)。當我剛開始在布列塔尼的雷恩地區的地區建筑學院學習時,我們并沒有直接從事建筑設計。相反,我們做了各種各樣的表演,舞蹈編排。所以,也許我這種想要表達運動感的欲望來自于想要解放我們身體的想法。

    ? Saint-Ange Residence Seyssins, France, 2015. ? Roland Halbe
    ? Saint-Ange Residence Seyssins, France, 2015. ? Roland Halbe

    VB:所以解放我們的身體這一想法,就是您的建筑理念么?

    OD:應該說是把人們從日常生活的困苦中解放出來。當人們參觀我的建筑時,我希望他們是自由的,并能感受那一刻屬于自己的內心世界。

    我希望在人們穿梭在這美麗的空間時,能讓他們忘記日常生活中的煩惱。我在巴塞羅那設計的塔樓,想法是將生活空間最大化并把所有實用的房間都排布在后方。建筑平面也正是通過這自由的內部通道而排布的,并最終從內到外演變出了建筑的最終形態。

    VB:您會同意您的建筑從根本上就是高科技產物這樣的說法嗎?

    OD:我過去是這樣認為的,但是現在不這樣認為了。我經常去倫敦,我曾經也很喜歡福斯特和羅杰斯的早期建筑作品。你可以在我早期的作品,像是歐伊斯特人民銀行,中看到裸露的鋼框架和模塊化的工業組件。但之后我轉移了我的注意方向。現在,我更愿意稱我的建筑為軟技術。我喜歡當看到建筑卻不知道它是如何被建造出來的這種種魔力。比如,我在里昂的GL活動總部一樓設計的,一個25米長的懸臂。反射玻璃立面讓人們看不見建筑結構做到將這25米的懸臂支撐起來的,但如果你進入內部,結構就會呈現在你眼前。

    ? FRAC Bretagne Museum, Rennes, 2012. ? Roland Halbe
    ? FRAC Bretagne Museum, Rennes, 2012. ? Roland Halbe

    VB:您是什么時候從高科技轉向軟技術的?

    OD:在羅馬,當我做羅馬當代藝術博物館的時候。那個項目花了將近十年才完成。它于2010年對外開放。就是在做那個項目的時候,我決定不再花更多的時間來表達所有的細節。我對自己說: “再也不做了”。之后,我便把我的注意力轉移到了對空間的體驗上。這個博物館是一條連續的流動的通道,它通向屋頂然后和景觀融為一體。同樣,我把博物館內的展覽空間也設想成一種景觀。這里,所有的空間都是中性的,為藝術品提供了合適的環境。無論怎樣,我決定做出改變。我不喜歡做同樣的事情太久。同時,我喜歡高科技元素。我在我的建筑中繼續使用著玻璃和鋼鐵,但是細節被隱藏了。我總是在尋找不同的東西,一直這樣。

    VB:說到您希望將空間設計為能讓游客自由活動的地方,我記得您說過:“我喜歡斜線,我喜歡看事物的另外一面。”能詳細說明一下嗎?

    OD:我想說明的是一種非直接的關系。我尋找著其它的方式。我喜歡看人們如何穿過廣場。想都不用想,每個人都喜歡走捷徑。這是世界上最自然的事情。我也總是去走捷徑,因為我喜歡這種能走得更快的可能性的感覺同時也去嘗試不同的方式。我總是試圖向人們展示那最意想不到的感知空間的方式。我喜歡可能存在的模糊空間。我喜歡空間逐漸展開,但是你不可能馬上理解一切的感覺。我喜歡去感知不同的含義和層次。

    VB:你還說過您的靈感不僅來自建筑,還來自技術,更確切地說,來自汽車、船只和飛機。

    OD:我愛那些所有幫助我們移動和旅行得更快的東西。我曾經也總是著迷于看關于汽車的紀錄片。但現在不是了。現在對我來說有點無聊,因為速度已經不再是主題。我真正喜歡的是速度。我對戰斗機也很著迷。你可能知道,我設計了一艘船。

    ? FRAC Bretagne Museum, Rennes, 2012. ? Roland Halbe
    ? FRAC Bretagne Museum, Rennes, 2012. ? Roland Halbe

    VB:你說過: “僅僅設計建筑是不夠的。我們需要去質疑,去質疑一切。叛逆就是質疑一切。如果你想走得更遠,你就必須質疑。” 請問您這去質疑一切的想法從何而來?

    OD:其實,我一直都是這樣。這就是真實的我;我生來如此!我總是叛逆,總是質疑事物。我曾經一直是個害群之馬。我的這種想法不是來自我的老師或任何類似的東西。總之,上世紀70年代,我還在雷恩和巴黎學習的時候,那時距1968年的抗議活動還沒過多久,所以我并沒有把重心放在學習上。更多的是對現狀的質疑,所以,這對我來說很自然。

    VB:您說每一次您都想增加或冒更多的風險。您能詳細說明一下嗎?您說的冒險是什么意思?

    OD:只有一件事,那就是,每次都走得更遠。推動提問,讓客戶意識到更多的一些完全意想不到的事情是可能實現的。我希望我的客戶能發現新的潛力。希望這是有益的,但最后,我們也不能確定。這就是我所說的冒險。我會傾聽我的客戶,但我會給他其它的建議,這是我發現建筑的方式。我所有的客戶都知道他們總是會有意向不到的驚喜。這就是它們吸引我的地方。我最喜歡的是在一個我從來沒有去過的地方,做一種我從來沒有做過的項目。我不喜歡客戶給我一個非常精確的項目。我更喜歡玩弄各種可能性,找出建筑功能中的矛盾,并以此為出發點。如果在設計綱要中沒有留有其它可能性的空間,就很難做有趣的事情。

    ? FRAC Bretagne Museum, Rennes, 2012. ? Roland Halbe
    ? FRAC Bretagne Museum, Rennes, 2012. ? Roland Halbe

    VB:2014年,您在里昂開設了自己的私立實驗學校,名為“建筑創新與創意策略學院”。這是為了打破常規,對吧?你能否談一談這所學校的初衷和它的最終目標是什么?

    OD:首先,我剛把學校從里昂搬到巴黎,這樣便離我的辦公室更近,對我來說更方便一些。我們學校提供五年的碩士課程,現在共有32名學生。我們的文憑得到了RIBA的認可和認證。這所學校是私立的,所以學生必須支付學費,但它與其他歐洲學校相比很有競爭力,而且學校的錄取率也很低。我們根據申請者三分鐘的自我介紹視頻來招收學生。這是一個非常有創意的表達你的想法和靈感的方式。所有的申請都是由我第一手處理的,所以我和申請人之間的溝通是非常直接的,申請人也總是很驚訝能夠和我面對面的交談。我認識我所有的學生,他們也都認識我。學校中四分之三的學生是外國人,他們來自世界各地。我們不會看他們以前的表現或項目;我們對他們真實的人、他們的個性和他們項目背后的意圖更感興趣。我們試圖幫助那些人成為自己想成為的人。我們的學校不是關于紀律,而是關于創造力和自由思考。我們學校不提供普通的講座課程,這使課程只會讓現在的年輕人昏昏欲睡。取而代之的是,我們與來自世界各地的老師們一起組織互動式的講習班,并在一起好幾天,而不是單純的一次講課。這是非常有效的,因為討論是非常激烈和有意義的。在法國沒有這樣的地方;我認為世界任何其它地方都不存在這樣的教課方式。它很特別。學生們非常高興,他們對于未來的思考都非常獨立。一切皆有可能;這是最重要的一課。

    VB:你所做的事情是非常重要的,因為很明顯,必須要改變學生目前的教育方式。根據我與學生和建筑師互動的經驗,為這一職業提供新出路的不再是學校。而是基于實踐,從而引導出了各種研究。他們更好的武裝著自己,他們的想法是由真正的項目觸發和推動的,這些項目比目前學生們正在做的更有想象力和膽識。學生們越來越多地受到建筑物的啟發,更確切地說,這些建筑的照片。他們對想法和可能性不感興趣。如今,學校處于真正的危機之中,遠遠落后于相當先進和富有想象力的現實世界。

    OD:我同意你的看法。問題是他們很早就決定要成為建筑師。但學校不應該只是訓練營。學生應該能夠發現更多的可能性,而這,也許這將給他們的生活帶來其它的選擇。沒有足夠的實驗和開放。這就是為什么我開辦了我的學校,這是完全瘋狂的。但是我就是要去做!12名已經畢業的學生中只有少數人在專業辦公室工作。另一些人則非常獨立,他們的工作非常具有創業精神,非常國際化。

    翻譯:祝茂琦

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    引用: Belogolovsky, Vladimir. "奧戴爾·黛珂:我生而叛逆,最喜歡的是速度" [“What I Really Like Is Speed”: In conversation with Odile Decq] 29 1月 2020. ArchDaily. (Trans. Milly Mo) Accesed . <http://www.raisedfromthegrave.com/cn/932454/ao-dai-er-star-dai-ke-wo-sheng-er-pan-ni-zui-xi-huan-de-shi-su-du>

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